今天的主题是由文思慧达论文查重系统讲诉论文写作的那些事：
论文写作选题题目和思想观点的语言风格确定之后，随之而来的任务便是如何设计建构论文写作材料内容的语言风格。论文写作材料内容的语言风格特征，即论文写作材料内容的语言风格特性;它反映着论文写作材料内容的语言风格特点，是其区别于其他文体写作的又一重要标志。论文写作材料内容的语言风格特征，主要由以下_5个方面构成。
1、丰富详实的材料语言表达
论文写作，除了理论形态建构之外，便是材料的支持运用。材料堪称论文写作的血肉，没有丰富详实的材料，论文不仅会沦为空洞干巴的筋骨，而且难免导致空乏议论的苍白虚假论述。论文写作的语言，在很大程度上依赖于论文写作的材料语言。论文写作的材料语言表达，体现着论文写作的重要语言特色和取向功能。丰富详实的材料语言，可谓论文写作语言必不可少的元素。丰富详实的材料语言表达，指的是论文写作所使用材料的语言表述，既全面又切实。它要求，在论文写作过程中，语言必须既丰富多彩，又详实可考，富有典型性、权威性和较高的使用价值。在这方面，题为《<新菩萨经>、<劝善经>背后的疾病恐慌一一一试论唐五代主要疾病类型》一文①，提供了有益借鉴。从该文题目可以看出，这篇论文的主旨是，基于《新菩萨经》、《劝善经》两部古代典籍，分析唐五代的主要疾病类型。这就勾起了大量无神论者和专业读者的疑问和好奇心:即唐五代究竟有着什么样的疾病，它们同现代的疾病类型有着怎样的关联。其题目之新颖醒目，不失为一大亮点。
2、鲜明有力的内容语言阐发
鲜明有力的内容语言，即表述生动鲜活、明确无误、强劲给力的内容语言。它是论文写作内容语言质量的重要保障。没有鲜明有力的内容语言，就无法保证语言的质量，因而也不可能充分阐发论文的思想观点。鲜明有力的内容语言阐发，即个性鲜活明确强劲有力的内容语言阐释。它规定，在论文写作内容的语言选择、排列组合、创建论释方面，必须高度鲜明生动，强劲给力，能够最充分恰当地阐发论文的内容体系，尤其是思想观点，从而为论文的立论、驳论发挥出应有的语言积极效能，释放出应有的语言正能量。
德国诗人歌德曾指出:“独创性的一个最好的标志就在于选择材料之后，能把它加以
充分的发挥，从而使得大家承认压根儿想不到会在这个题材里发现那么多的问题。”法国作家福楼拜则提出一个著名的语用观点:不论一个作家所要描写的东西是什么，只有一个词可供他使用，用一个动词要使对象生动，一个形容词要使对象的性质鲜明。因此，就得去寻找，直到找到了这个词，这个动词和形容词，而决不要满足于“差不多”，决不要利用蒙混手法，即使是高明的蒙混手法。这就是著名的最佳“一词说”，亦即最优化的遣词理论。以史为证不失为鲜明有力的内容语言阐发的一种重要方式。例如，一篇题为《<伯夷列传>中的公正理念和永恒理念》的论文，该文为了证实中国主要是通过《伯夷列传》来凸显五千年文明中公正理念、永恒理念观点的。它引述了《太史公自序》的一些语句:一是孔子作《春秋》:“是非二百四十二年之中，以为天下仪表，贬天子，退诸侯，讨大夫，以达王事而己矣”，“上明三王之道，下辨人事之纪，别嫌疑，明是非，定犹豫，善善恶恶，贤贤贱不肖，存亡国，继绝世，补敝起废，王道之大者也”。二是自信自己能够继承圣业:“先人有言:‘自周公卒五百岁而有孔子。孔子卒后至于今五百岁，有能绍明世，正《易传》，继《春秋》，本《诗》、《书》、《礼》、《乐》之际”，，“意在斯乎!意在斯乎!小子何敢让焉。”文章突出表明了作者观点的正确科学性。需要注意的是，用语详实并不是事无巨细地平均用力、面面俱到，而是要有重点有选择地进行阐释。对文章的衔接和理解有着重要作用的内容，需要进行详细确切的论述，而对于那些可有可无的内容，则应当毫不留情地舍弃，确保内容语言阐发高度鲜明有力。
3、材料内容语言位序安排恰当
现代系统论表明，在要素确定的情况下结构可以直接影响系统功能。当结构优良即构功能大于“零”时，系统功能则大于各孤立要素功能之和;当结构形同虚设即构功能等于“零”时，系统功能则等于各孤立要素功能之和;当结构低劣即构功能小于“零”时，系统功能则小于各孤立要素功能之和。日常生活中，人们常说的“三个臭皮匠，赶上一个诸葛亮”，“一个和尚提水吃、两个和尚抬水吃、三个和尚没水吃”，“垃圾是放错位置的黄金，黄金是放对位置的垃圾”，“好风凭借力，送我上青云”，“英雄无用武之地”，以及1+1>2,1+1=2, 1+1G2现象，均分别说明了结构对于系统功能的重要作用。同样，论文材料内容语言，如果位序安排恰当，则如鱼得水、似虎添翼、相得益彰，能够充分发挥出其应有的功能;而材料内容语言安排不当，则轻者会无足轻重、可有可无，重者则因位害意、因序致畸。材料内容语言位序安排恰当，即材料内容语言的前后定位次序安排恰切适当。它要求，材料内容语言位序安排须根据论文选题题目和思想观点的需要，以及材料内容语言自身的特点，最恰切适当地安排其材料内容语言的先后位置次序，力争尽可能地使其发挥最佳作用、最大积极效能。
4、哲理文采语言个性突出
哲理文采语言个性突出，这是本文的又一个创新之点。论文，顾名思义它本是具有哲理论证性和文采特点的华章。“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。窃攀屈宋宜方驾，恐与齐梁作后尘。”②论文写作的语言风格，理应在具备其他相关材料内容的语言风格特征的同时，哲理文采并茂。然而，由于一些偏见和误解，不少作者对于论文的哲理文采尤其是文采，却往往忽视。在一些作者看来，除哲理之外，似乎论文与文采无关，文采只是文艺
写作的语言专利，一般论文写作毋庸涉及。其实，此种观点大谬不然。文采，不仅是文艺作品的语言特色，而且也应是一般论文必备的语言风格。如果说语法重在求“通”，逻辑重在求“对”，修辞重在求“美”;那么，文采则重在使论文写作的语言锦上添花、生动活泼、意味深长，更富感染力。可以说，古今中外所有脍炙人口的经典论文，其语言风格，都必定是深刻优美的哲理文采语言与新颖独到的思想观点语言、丰富详实的材料内容语言、恰如其分的结构形式语言的高度统一。论文写作的语言，亦应像其他文体写作的语言那样，具有“寂然凝虑，思接千载;悄然动容，视通万里;吟咏之间，吐纳珠玉之声;眉睫之前，卷舒风云之色”，“登山则情满于山，观海则意溢于海”的情怀。北宋文学家颜之推则将包括论文等所有文体在内的文章，比作万物之灵的人体:“文章当以理致为心肾，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为冠冕”。著名文艺评论家朱光潜先生，十分感慨地说道:“修辞学家们说，在各种文章风格之中，有所谓‘零度风格’C Zero style )，就是纯然客观，不动感情，不动声色，不表现说话人，仿佛也不理睬听众的那么一种风格。据说这种风格宜于用在说理文里。我认为这种论调对于说理文不但是一种歪曲，而且简直是一种侮辱。说理文的目的在于说理，如果能做到感动，那就会更有效地达到说服的效果。作者自己如果没有感动，就绝对不能使读者感动。”
③可以说，我国的经典论文宝库中，《周易》的《乾文言》、《坤文言》、《系辞上》、《系辞下》，老子的《道德经》，庄子的《天下篇》、《齐物论》、《逍遥游》，孙武的《孙子兵法》，韩非子的《五蠢》，孟子的《告子上》、《告子下》，管子的《牧民》，荀子的《劝学》、《王制》，子思的《中庸》，曾参的《大学》，诸葛亮的《隆中对》，毛泽东的《矛盾论》、《实践论》等;西方论文佳作中，亚里士多德的《诗学》，阿基米德的《论杠杆》、罗丹的《艺术哲学》、高尔基的《论文学》等，现代以来的诺贝尔奖获得者的大量代表性论文，无一不是哲理文采语言的典范。就连马克思恩格斯合著的改变人类历史前途命运的论文《共产党宣言》，爱因斯坦的轰动全球的成名之作长篇论文《相对论》，也概莫能外。《共产党宣言》开头，即运用了修辞学的比喻手法写道:“一个幽灵，共产主义的幽灵，在欧洲游荡”;中间，则以辛辣的笔触，浓墨重彩地写道:“封建的社会主义，半是挽歌，半是谤文，半是过去的回音，半是未来的恐吓;他们有时也能用辛辣、俏皮而又尖刻的评论刺中资产阶级的心;但是，他们由于完全不能理解现代历史的进程而总是令人感到可笑。”“为了拉拢人民，贵族们把无产阶级的乞粮袋当做旗子来挥舞。但是，每当人民跟着他们走的时候，都发现他们的臀部带有旧的封建纹章，于是就哈哈大笑，一哄而散。”文章的结尾，则以惊雷般的呐喊发出:“让统治阶级在共产主义革命面前发抖吧。无产者在这个革命中失去的只是锁链。他们获得的将是整个世界。全世界无产者，联合起来。”爱因斯坦的《相对论》，则以极具哲理文采的语言，将深奥莫测的相对论的精神实质作出生动易懂的解释:“当你陪一个美丽的姑娘坐上两小时，你会觉得好像只坐了一分钟;当你坐在炙热的火炉旁，哪怕只坐上一分钟，你会感觉好像是坐了两小时。这，就是相对论。”“相对论”认为，“任何物体的运动都不会超过光速”，“时空可以弯曲”，且能够“相互转换”，“运动的尺子可以变短，运动的时钟能够变慢”。此类案例，不胜枚举。 哲理文采语言个性突出，指的是论文写作所运用的语言，既富有高深的哲学理论意蕴，又颇具文学韵味色彩。它规定，在写作过程中，论文语言的选择、组合、创造、运用，一方面必须上升到哲学高度，善于运用哲学理论语言描述、提出、分析和解决问题。另一方面，要高度重视和充分而又恰当地运用富有文学色彩的华美语言，力求让论文内容既博大精深，又深入浅出、奇妙无穷。
5、用字遣词造句意蕴丰厚活泼多样
对于用字遣词造句问题，唐代文学家韩愈认为，“辞不足不可以成文”①;宋代文学家欧阳修认为，“言以载事，而文以言饰”②;南朝文人钟嵘在其《诗品》中倡导“言在耳目之内，情寄八荒之表”;同时代的文论家刘瓣认为，“文辞气力，通变则久”③;高尔基强调，“文学的第一个要素是语言”④。大凡优秀论文，其写作材料内容的语言风格，除了上述4个方面的特征之外，还具有用字遣词造句意蕴丰厚活泼多样的突出特征。用字遣词造句意蕴丰厚活泼多样，即用字恰当、遣词自如、造句合理、寓意深刻、情感丰满、生动鲜活、变化多端。它要求，最主要的须做好两项工作。一是，注重字词句的大量积累和精心选择，灵活妙用。巧妇难为无米之炊。我国现代作家秦牧在《词汇的海洋中》一文指出:“一幅精妙的彩画或者刺绣，它的颜色所以那么逼真，原因之一，是由于画家或者刺绣者的颜料和丝线的色彩是异常纷繁的。”将抽象的概念和深刻的道理，以立体感而不是平面感、动态的全方位的而不是静态的片面的呈现在读者面前，必须依靠字词句的大量积累和精心选择、灵活妙用，力求达到“多一个嫌多，少一个嫌少，换一个不妥，变一下位置不行”的恰到好处、妙如其分的最佳语用效果，使用字遣词造句意蕴丰厚到极致。二是，生动活泼、丰富多样。即善于运用各种不同的语式尤其是句式，以求达生动活泼、丰富多样的感人功效。茅盾曾说过，“造句技术要点”就是把一连串的句子组织得“严密而多变化”。“严密”，是指句子要有逻辑性，通顺达畅;“多变化”，即句子富于变化。现代汉语的句式多种多样。按语气，可以分为陈述句、疑问句、祈使句、感叹句;按声调，可以分为重音句、轻音句，亮音句、暗音句;根据句型，可以分为单句、复句;从意蕴功能，可以分为重点句、一般句、附带句;由句子成分、构成结构，可以分为单字句、多字句，单词句、多词句，主谓句、动宾句、定语句、状语句、补语句，并列句、从属句、交叉句、因果句、总括句;依长短形式，可以分为短句、长句、句群;从句式工整性，可以分为整句、散句;从句义，可以分为褒义句、中性句、贬义句;由变化形态，可以分为常式句、变式句、奇异句、新创句等。不同的句式，具有不同的韵味作用和表达效果。如果一篇文章从头到尾都是一种句式，一个腔调，未免枯燥乏味。只有活泼多样，句式丰富多彩，富于变化，并且能够寓变化于整齐之中，才能达到看起来赏心悦目，读起来朗朗上口，听起来悦耳动听，想起来意味深长，忆起来回味无穷，文采飞扬，辞著华章，锐不可挡的视觉、听觉、感觉、知觉冲击力和神奇梦幻般的美学表达效果与意境。
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